你看，美国人总是麻烦不断，而且颇有那么点儿危机感：美国太空总署在新千年伊始就遇到个大难题，他们发现一颗于五十年代末由前苏联发射上天的巨大卫星“艾孔”正逐步脱离轨道，如果不能及时将其修复，它将一头向美国本土栽下来。接着“危难出英雄”,力挽狂澜的人适时出现了…… 从一定意义上讲，克林特-伊斯特伍德（Clint Eastwood）代表了一代美国人拯救人类、纵横宇宙的梦想。电脑技术卓绝的创作才能使这一梦想在银幕上成为现实。它不再局限于“以现实反映现实”，而是以“假想的现实制造现实”，以高科技模拟现实，并以此将人类的想象做无限的延伸。在电脑高科技全面引入电影制作之后，传统意义上的电影制作业还有什么能供人消费的魅力！？
1999年3月上映的《骇客帝国》让许多人大吃一惊。且不说这部片子的想象有多么奇特，单是基努·李维斯恍若惊鸿的身手——比如，神游太极的中国功夫那么轻轻地一亮——就让人眼都花啦！
《骇客帝国》的登场，应当说不是一个前兆，而是一个总结。近年来的好莱坞，高科技狂风正劲，而且大有一阵盖过一阵的势头。导演的想象不再愁没法儿再现了。电脑和三维造型的普及使得电影真的可以做到以假乱真；后期剪辑无与伦比地再造了声音和节奏。你说，品完一部好莱坞加工的电影，你能发觉它与音乐有什么质的不同吗？
《骇客帝国》的故事背景是未来的22世纪，由于地球资源的枯竭以及生存环境的恶劣，实际上这个世界已经不再具备人类生存的条件了，统治者为了安抚人心，便编写了一个叫“Matrix”的程序来管理这个世界。汤马斯安得森是一个电脑程序员，他的使命就是穿破Matrix，来拯救这个世界……
（嘿嘿，想当世纪末人类拯救者，美国人的老毛病又犯了不是？）
最经典的场面：女骇客崔妮蒂跃起后突然停在空中，镜头绕着她旋转360度，然后动作继续，警察被她一脚踢飞，这个令人目瞪口呆的超酷画面，是1999年电影特技的最高创意。它是利用一向被称为“子弹时间”的专利设计拍摄的，既在演员四周以螺旋状置放告诉照相机，进行同步拍摄。当然动作设计还是中国人袁和平的手笔。
斯蒂文·斯皮尔伯格把高科技用到了绝境。《大白鲨》、《辛德勒名单》、《失落的世界》、《拯救大兵瑞恩》等无一不打电脑特技这张牌。你还记得《拯救大兵瑞恩》中登陆时血肉模糊、让人魂飞魄散的战斗场面吧？如果没有一批技术员，老皮靠以往的单纯布景一定会累死的。
《侏罗纪公园》（Jurassic Park）是一部科幻片，不涉及谋杀枪战，但其惊险刺激程度毫不亚于这类影片。恐龙复活的震惊以及最后他们逃出保护网，在公园中肆意狂奔、择人而食更令人恐惧。它们庞大恐怖的身躯在原野中跳跃飞驰，轻而易举地破坏现代建筑，追逐车辆，吞食游人，互相争斗残杀，甚至于机智地与捕杀它们的人进行追逐和抗争的游戏。这些大大小小的恐龙全是模型，在电脑操纵下运动自如，表情逼真，动作细腻。这种史前怪物对人们来说是神奇无比的，当他们看到只有在博物馆才能看到一副巨大骨架的动物如今几乎就活生生地出现在眼前，这种震撼与惊喜无以复加，给人无与伦比的视觉和心理体验。
《星战前传》让乔治·卢卡斯这家伙发了！
《星》迷们翘首期盼了几十年的《幽灵的威胁》姗姗来迟来迟。许多人都已经成年了。可是没关系，卢卡斯有的是绝招，要不全球9亿美元的票房都是哪儿来的？片中有凭《辛德勒名单》获奥斯卡影帝提名的利亚姆·尼尔森等组成的“名牌”阵容，当然这是我们这次的题外话。科幻故事、动作场面……它让人惊叹地展示了电影史上前所未有的视听冲击力。
电影中的星际五国、美丽得如梦如幻的巨大水底城市、千奇百怪的外星人、高楼林立的共和国首都，极富想象力的战车、飞船、机械兵，还有最为激烈的星际大战场面，全部都是用最新数码影像制作出来的视听奇观，可称作电影科技最新成就的集中检阅。在这背后，是电影特效先驱卢卡斯和他庞大军团的功劳：一共创造3个电脑制成的新世界，设计66只星球怪物。全片只有300个镜头没有经过任何电脑数码的制作，而总特效镜头竟达到2000个，大大超越了《泰坦尼克号》的500个和《怪兽哥斯拉》的700个。其中一幕战斗场面中，3000多电脑数码步兵与4000多个机械斗士交战，创下了特效镜头的纪录。该片非凡的想象力和巧夺天工的影像震慑人心。（摘自天维娱乐网）
（完，免费论文网）
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