第二届中国影视高层论坛论文
[内容提要]：本论文以中国八十年代末以来新生代青年导演群体为研究对象，从主体性与自我意识、现代性、先锋性、形式、风格与影像语言的流变等维度较为系统地论述了这一群体的现实境况、精神历程、文化意义以及在一个全球化语境中的自觉或不自觉的应对策略。本文力图在这一错综复杂的群体之不断的升沉流变之中寻觅其内在的理路和踪迹，厘定其特色、意义、贡献与局限等，以期为入世之后中国电影的未来发展和生存策略提供有益的镜鉴。
[Abstract]：Taking the Chinese young directors group that have newly emerged since the 1980’s as its research object, this thesis systematically discusses ---- from the perspectives of being principals, self-consciousness, modernism, quality of vanguard, forms, styles and the changes of visual languages, etc.---- the actual situation, spiritual experiences, cultural significance of this group, and their strategies to deal with, conscientiously or not, a global linguistic environment. This thesis tries to seek their inherent logical thinking and tracks from the unceasing ups and downs, developments and changes of this complex group.
[关键词]：五代后新生代导演
主体性
自我意识
现代性
先锋性
毋庸讳言，虽然笔者一直对本论文的研究对象和指称范围有明确的自信和自明，但在确定“五代后新生代导演”这一称谓时还是颇费踌躇。而最后写下这一拗口的标题，却在初始的无奈之后又很快重获自信。虽然“五代后”更多的是一种时间上的限定（也可写作诸如“八十年代末或九十年代初以来”等），但也表明笔者并未完全舍弃“代 ”的标准。而最终放弃时下通行的“第六代”的命名，却无疑源于这一概念随着时间的推移而愈益显现出来的捉襟见肘的窘境。毫无疑问，无论是电影学院87班发表《中国电影的后“黄土地”现象——关于中国电影的一次谈话》 [1]的标志性事件，还是此后胡雪杨的“率先自我命名” [2]，我都宁愿把第六代电影看作一个特定历史时期带有偶然性的现象——它的最原始的界定就是指北京电影学院85班——王小帅、娄烨、路学长、胡雪杨、张元、刘冰砚、唐大年、邬迪（偶或加上87班的管虎、李欣）等一拨人。
这一认定甚至在相当长的一段时间之内都是公认和不言自明的。然而，在这一拨人自身随着时代、环境、乃至拍片体制等诸多的变迁而引发的电影创作方面的种种变化之后，在中央戏剧学院的一拨——张扬、施润玖、金琛等人“汇入”之后，在这一拨人自身发生了体制内/体制外拍片的分化之后，在晚于87班六年的电影学院93级贾樟柯的崛起之后，甚而至于一批处女作导演[3] 也加入了这一新生代的行列的今天。所谓的第六代导演肯定已经无法涵盖这么庞杂的导演队伍了。相形之下，“五代后新生代导演”无疑极具包容量。
当然，我可能面临的问题是研究对象过于混杂和庞大。但我以为这不会影响到本文的成立。因为我本来就更倾向于论述这多（不是一批）批的复杂群体，试图从错综复杂、不断流变之中寻觅并整理出一种内在的理路和秩序生长的踪迹。这虽然比为保证论述对象的清晰而有意无意地缩小边界更为困难但却更为有意义。
而且至少有一点是确定的——他们都是第五代导演之后或者说上个世纪九十年代以来新涌现的青年导演群体。他们正构成中国电影发展的生力军乃至主力军。再加之自改革开放以来，加入WTO就只是一个时间的问题——它只是文化、经济的全球化过程的一个有机组成或必经阶段。就此而言，这一些不断变动着的新生代导演群体的一切努力都是对一个早就开始的“全球化”进程的反应或突围。对之的研究之意义是不言自明的。
一、块状分割与谱系寻踪
新生代导演群体也许可以从横向上分为这么几拨：
其一，表达生存的孤独、焦虑，凸现自我的一群。
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